电影大护法中有哪些细思极恐的细节 大护法电影讲什么

电影大护法自上映以来口碑一直往上走，可是票房就很差了，那么电影大护法中有哪些细思极恐的细节？大护法电影讲什么？下面就一起来看看吧！

大护法动画介绍

《大护法》是北京光线影业有限公司、天津市好传文化传播有限公司等出品，好传动画出品、虫左道右工作室监制的原创动画电影，由不思凡执导，小连杀、图特哈蒙、金士杰、幽舞越山等参与配音。

该片讲述了奕卫国大护法为寻太子误闯花生镇，并卷入一场被欲望支配的阴谋中。该片于2017年7月13日在中国大陆上映。

大护法电影讲的什么

“花生镇”是奕卫国国度里一个依山傍水、鲜有问津的边陲小镇。风景美好，却暗藏危机，因小镇空中漂浮的黑色巨型花生而得名。奕卫国大护法为寻找失踪已久的太子，来到这个陌生小镇。这里的居民外形酷似花生，面部只有一双眼睛、一只嘴巴，并用画出的“假眼假嘴”粘贴着，神情呆滞。他们并不知晓自己从何而来，只是机械、顺从地生活着。他们反对一切外来事物，麻木而愚昧。当这些居民身上长出鬼蘑菇时便会被守卫枪决。在躲避守卫追杀的过程中，大护法偶遇太子，并一同卷入了一场关于欲望的冒险故事.

奕卫国大护法为了寻找失踪的太子，追到花生镇，这里半空中悬浮着一颗巨大的黑色花生，因此而得名。镇子上住着外形酷似花生的居民也被分为群众和执法者，一起都处于强权统治之下，一位名为吉安的人类在这里只手遮天，把花生人变得麻木且愚昧，互相出卖。大护法在寻找太子的过程中发现了一些秘密：当这些花生人长出黑色蘑菇的时候就会被执法者枪决；而且统治者吉安有一个巨大的阴谋……这些秘密让大护法成为被追杀的目标，好不容易被找出来的太子也身陷险境。

这个故事从群体束缚和自我束缚开始挖掘人性，最后回到了终极哲学问题“我是谁”上。

电影大护法中有哪些细思极恐的细节

简单画风

因为热爱手冢治虫

《大护法》的形象设定有别于国内流行的偏“美型”、偏“萌系”的风格，显得稚拙而独特。不思凡不是动画专业出身，也没有上过大学，他对动画的一切热情其实都基于年幼时翻烂的几本小人书。不思凡最初的理想其实是做个漫画家，后来阴差阳错地走上了动画之路，“以前的小人书都非常主旋律，娱乐的很少。我当时就特别喜欢《丁丁历险记》和《森林大帝》，一遍一遍地看，后来才知道都是国外漫画改的。日本漫画都是竖版嘛，手冢治虫的《森林大帝》引进时就需要重新排版（改成横画幅）。我最原始的烙印就扎根于此，他们的画法很简单，故事性强。”

暴力元素

去对抗的感受就是暴力

PG-13自主分级是《大护法》宣传的核心，成片基本每次有新角色出现，就有死亡伴随而来。不思凡解释道：“其实看完片你就会发现，故事里暴力是一种必须，并不是噱头。”虽然标了PG-13，不思凡还是做了一些消解暴力元素的设计，包括花生人的形象和血液的颜色（蓝色或绿色），通过悬念不断的情节转移注意力，并在真相大白之后，形成最强烈的戏剧冲突。

这种暴力其实源于不思凡的创作经历。在《大护法》的创意出来之前，不思凡正被困在迷茫之中。当时还没有《大圣归来》和《大鱼海棠》这些带动动画市场的话题作品，整个动画行业、他当时所在的公司，以及他个体的创作都陷入了困境。“有人给你投钱，说美型的东西才有市场，你怎么办？”他不知道明天该怎么走，感觉很差劲。他相信所有的经验和知识都只属于昨天，不应该拘泥于此，“去突破，去对抗的感受就是暴力。《大护法》这个作品就是突破口，我把自己的感受放在里面，通过对作品的思考对自身进行思考。”

曲折剪辑

最初是段落式动画剧

这样一部连《大鱼海棠》导演梁旋都感慨任性的作品，一开始就没打算上院线，所以整个故事都是按照剧集的格式被分成一段一段。光线影业介入之后，才有了进院线的筹划。于是不思凡又被剪辑给困住了：“一开始的形式根本不属于电影，就要重新剪，但剪完之后我并不满意，却又不知道哪些地方出了问题。”　最后《大护法》能呈现出成片的状态要感谢剪辑师出身的监制林安儿。林安儿以剪辑动作片出名，镜头利落和狠辣，也很符合这部电影的暴力气质。　不思凡和她的第一次会面就发生在新京报采访的光线彩条屋办公室里。“她很专业，看问题很客观，但我已经做了太久，无法保持客观。于是我就跟尚游（影片出品人）、易巧（彩条屋影业总裁）说需要林老师来剪辑和梳理。”

电影大护法话痨台词

参考了《新世纪福音战士》

《大护法》成片最大的亮点其实不是暴力元素，也不是丑的美学，而是所有角色不着调的话痨与剧情、画面等形成的喜剧效果。“感谢给我逆境的众生”、“我就是痛，痛就是我”、“我不喜欢花，不，是讨厌”这些神叨叨的台词颇有些昆汀·塔伦蒂诺的感觉——比昆汀的台词更中二，更像打油诗。

当然，这样风格化的表达注定会受到市场的质疑，在点映活动中，就已经有观众问：“大护法唠唠叨叨的样子很烦人，导演你要干吗？”不思凡承认这就是他的意图，而且“原版110分钟，现在剪掉了20分钟基本都是话痨。”其实他本身不是一个爱说话的人，语速也比较慢，从前作品当中的角色话也很少。不思凡说这样的设计其实是出于三方面的考虑：“第一，最早是出于成本的考虑，尽可能用台词去把很多东西托出来（就可以少做动画，前例可参考《新世纪福音战士》）；第二，大护法这个角色活了很多年，我觉得他应该是一个老顽童，他在孤独的前行里面需要对话，不然就感觉很恐怖；第三，我知道影片本身会很压抑，如果没有这些内容，观感会很差，观众会受不了一直在很奇怪的区域里面。我也希望大家能顺畅地看完，不用那么难过。”