情人尺度堪比色戒 梁家辉早期电影究竟有多大胆

《情人》改编自杜拉斯同名小说，是基于作者本人真实经历创作的。原著本身就够知名，但意识流般的写作方式其实很难改编，不过《情人》既保留了文学气息，在电影艺术层面上也有所成就，是一部值得看的优秀影片。

虽然很多人都是冲着梁家辉的屁股和法国少女去看的片子，但《情人》并不只是情色而已，故事发生在被殖民统治的越南，涉及历史、种族和家庭。

成年男人和未成年少女的恋情实属不伦，但在特定的时代下，却有迹可循。

东尼虽有着财富，但都是家里的产业，所以他一方面在依靠父亲，另一方面又在恐惧父亲，简年轻、美丽，是法国白人，但却家境贫穷，因此内心实际上是自卑的。

因此他们的相遇，恰好弥补了彼此的“缺陷”，东尼在简身上找到了英雄气概，简则获得了优越感，从东尼那得到的金钱让她的家庭地位获得了心理上的胜利，看着母亲对她不齿，却又依靠她拿回钱的样子，让简感到快意。

简和东尼最初相遇时各怀心思，两人出于原始的欲望接近对方，但当两个孤独的灵魂陪伴久了，最终还是超出了肉体的交易。

东尼和简的关系经历了三个阶段，他们之间微妙的变化，可以清晰从梁家辉的演技中看出来。

第一阶段，东尼恐惧，简自傲

在船上初次相遇时，东尼拿着烟盒向简搭讪，手控制不住地颤抖，简太过于年轻美丽，让东尼不敢相信她理会自己。也正是东尼的恐惧，满足了简的优越感。

第二阶段，东尼从容，简自贱

简的主动让东尼找到了自信，他在这个阶段显得从容很多，可以无所谓地说出“我们是不可能有婚姻的”，也可以在受到简家人无视后，狠狠打了简一巴掌。

第三阶段，东尼痛苦，简忧伤

东尼即将结婚，离别的日子相近，他第一次感受到了痛苦。东尼让简几次三番说出“我只是为了你的钱”，他自虐般地想要求一个痛快，然而这只能让他更深刻地认识到自己的爱。此时的简表面上依然洒脱，但内心却泛起忧伤。

这部电影用了大量的特写，梁家辉的脸常常清晰地占满整个屏幕，虽然没有任何夸张的表情，但观众却能看到各种情感。

恐惧、试探、隐忍……这些情感都自然地从梁家辉的眼神中流淌出来，

全片有好几处大尺度、长时间的床戏，而最精彩的一段，私以为是在东尼请简一家吃饭，简的家人权成把东尼当作空气。在回到蓝色房子之后，东尼恼羞成怒，发泄了一番。

这可以说是东尼发现自己感情的转折点，虽然靠金钱占据了上风，但在完事之后，他却依然满腹怨气，而简躺在床尾晃动着腿，满不在乎。

这个场景形成极大的情欲张力，给他们的肉体关系留下了一个意味深长的叹息。

《情人》的原著小说就像是作者的呓语，没有逻辑，不分章节，放弃主线，只是不停地诉说，诉说她的家庭、她的遭遇，她遇到的中国男人。

电影的高明之处，在于它以一个年老的画外音，保留了文学感，并用原著的片段，梳理出了一个更明确的故事，引导观众进入到30年代的氛围中，了解那个年代的偏见，了解两个孤独者的故事。