小偷家族深度解析 违反社会伦理却真实反应社会低层现状

推荐了一堆同温层的家伙去看这部电影，判断是不是文青（事到如今，我已经分不出来被别人形容文青，到底是褒是贬），先问有没有看过《小偷家族》。这次是枝裕和的作品真的非常凶悍，令我不禁想起当时观赏小津安二郎的东京家族时的那种，无声地流泪的感觉。

电影从超商的父子偷东西开始，随着剧情的推进，第二次所偷的却进化成小女孩，由里。贫穷的家人们挤在小小的客厅吃着偷回来的方便面，跟用“钱”买的可乐饼（这样的编排也很有趣，偷完东西后买东西），虽然众人起初反对收留由里，但是拥有相同际遇的妈妈却赞同收留，之后发生一连串的事情。

这部片承袭了导演是枝裕和一贯叙事风格，对家庭的渴望与失望，那爱与被爱的提问，以及亲子之间的连接与分裂，那种压抑都在这部片提升了更多，而其中最大的原因是，他们六人皆无任何血缘关系。

导演非常心机的完全不在前段提出，直到电影慢慢释出信息与线索，让观众自己挖掘与品尝。没有血缘关系的家人情感，如同一个泡影一般，一弹则破。这个家是建立在孤寂之上而发展出来的时候，却难免的会跟金钱扯上一些纠葛。

而这个纠葛，更曾被扮演姐姐的角色（除了扮演剧中的角色，在这个家庭中更扮演了相对的角色，这也是这部片很大的魅力之一）提出询问，对无血缘的爸爸提问。

你们是靠什么维持的？

爸爸打着哈哈，说是心灵伴侣，但没多久的场次，就跟妈妈做爱了。会这样安排，我想导演也有其心思，他就是在告诉我们，别把这个家庭想得太美，一样需要物质、钱、跟性。

人在社会之中同时会拥有各种社会角色，从女儿、母亲、主管、妻子、下属、朋友、同事，各式各样的面具会在生活上不停的轮转，这是文化之后所建构的巨大的社会引擎，

导演对于剧情叙事对掌握非常之高，循序渐进地看见整个构架，起初以为是人与家之间的议题，到最后才发现其实是家与社会的问题，中间甚至也能再框进“教育”。

导演更把日本拍进了电影里，这样的文化与这样的小人物，这样拥挤的关系（不管是这个无血缘的组合，还是另外两组家庭，由里原生家庭以及奶奶前夫的家庭），都是这种时代之下的角落，美满却也分裂的状态，印证这年代的各个矛盾。

电影的最后，会发现所有没有血缘关系的人，心底其实都在为家庭的某个成员着想。就连埋奶奶在浴室的土里，也都不是出于恶，这些一系列违反社会伦理的事情，都在这部片里化为一种被观众认可的行动。这是这部电影第二个魅力。

我最喜欢的那一幕是，家的位置明明看不见烟火，只闻其声，但随着爸爸的吆喝，每个人全都跑出来看向天空，就好像映衬出他们的血缘与爱的关系。

到底没有血缘关系的众人到底能不能拥有羁绊？

我们偷的是羁绊。

忘记这句话是去哪里读来的，电影不曾这样洒狗血地表示啦，应该是代理商或是观众的tagline。

总之，电影算是对家提出了一个很值得省思的问题。但我也相信不同人去看，这个问题就会不同。这是电影第三个魅力。