惠英红电影血观音 没有爱的未来令人可怕

《血观音》这电影我看了两次，犹记得第一次是在走出电影院之后，心情重重的，好像被这部电影的后劲拖着，所以脚步也跟着重重的。电影中的女人各个都如火如雷的，在台面上是鸾飞凤舞的谈笑，但台面下却是雷厉风行暗斗，就连片头介绍角色的字卡也都只有上在女人旁边，该说这是一段女人之间的故事应该也不为过。也因为自己迟迟不敢下笔，生怕写得差了，便再去看了第二次。

男性本来是社会结构与传统之中的“掌权”的位置，但在这部电影中却被放置到“被动”的形象，形成的配角的状态，电影中完全体现出“女主男从”的状态，即使电影中仍是男人在争夺那院长之位。所以说这剧本很厉害，可以用这样的台湾旧年代背景，道出那女人与女人间的问题，女人与社会的问题，女人与男人的问题、女人与亲子的问题，然后再扣回女人与爱的问题。

先说一家三代的问题，棠余月影（惠英红饰）、棠宁（吴可熙饰）、棠真（文淇饰），这三个不同年纪女人在同一时期的互相依存与相互利用，一切都以爱之名在运转，但事实上他们三个真的懂得什么是爱吗？看看数十年后的棠真如何对待在病床上苟延残喘的棠夫人，就大概能说出一二。这种痛心很难形容，看着应该要在逆境中扶持的三人却仍暗斗着的这种感觉非常难受，就好像有什么东西梗在我的喉头上。

棠夫人的狠，是杀了棠宁，一方面是为了自保也怕事件波击到真真，而我想棠宁早就知道这船是一艘前往地狱的船，但是她还是选择上了船，只因为她想要在人生中拥有选择权一次，报复般的不愿继续被魁儡所以选择赴死，至少在最后这一刻她是自由的。

但是棠宁在最后放了真真，当然是出于“要真真活得像个人样”，棠宁的爱才稍微有点形状的时候就被终结了。而棠真在亲情、友情都碎的不成人样的时候，选择去追上爱情看能否填补那些缺陷，却仍被现实给赏了火热热的一巴掌，被强暴的真真，一跛一跛的，走向了火车的门边。

棠夫人的狠、棠宁的放、棠真的碎，成为了电影中很重要的三环，再来是棠真的碎有三个阶段，为了说好这三个阶段，便把棠真的篇幅比重提高了许多，但我想应该有些观众在第一次观影的时候，会被那些闪现或是回忆给弄得糊涂。

另一部分让我印象深刻的是剧本中里的台词，都很有力度，尤其是当那棠夫人讲出“什么都看淡了，但是没有狠过一回，哪来的淡”的时候，配上深处的棠宁遗照，说有多闷就有多闷。

再来更让我惊艳的是（也很少人会提及的），电影中语言的问题，这部电影里，出现了普通话、台语、粤语、日语，共四种语言，在亚洲除了王家卫是语言狂以外，也鲜少有这样的电影，但是导演杨雅哲却把这样的年代背景跟这样的电影语言形式配合得天衣无缝。

在那个台湾即将开始经济起飞的年代，来台打拼的香港人、嫁给台商的日本人、本土的台湾人、甚至是原住民，都用的恰当而且精彩。这样的语言形式不断流转的过程，是非常有趣的，不一样的语言、就是会有不同的语态与感觉，那这些不同的腔调，更在电影中成为了一种符号，丰富了电影的元素与表演。

说到表演，真的非常精彩，不管主角配角都是真的。